ЖЕЛЕЗНАЯ ХВАТКА

Неистовый автор рубрики Дмитрий Луzган в этом фильме оценил героев Джеффа Бриджеса и Мэтта Дэймона, о которых так много говорят в прессе, и нашёл в них родственные души.

Сразу хочется сказать, что братья Коэны наконец-то обрели былую форму, утраченную в начале 2000-х (как только связались с Джорджем Клуни). Первые эскизы они выполнили в «Серьёзном человеке», но вот до совершенства свою режиссёрскую модель довели в «Железной схватке» . Кроме того, что у них получился один из лучших своих фильмов, они сотворили почти  совершенный вестерн за всю историю этого жанра. Об этом косвенно свидетельствую цитаты, на которые «Железную хватку» можно разобрать («спать в гробу – это не возбраняется», «бабам в салун вход заказан» и многие другие).

Собственно, сюжет вестерна таков. Пьяница, полубомж, скряга, судебный пристав Когбурн (его исполнил Джефф Бриджес, да так, что в сердце каждого русского человека его герой вызовет приступ гордости), вместе с незадачливым шерифом Ла Бефом (Дэймон) и 14 летней девочкой Мэтти (перехваленная и некрасивая дебютантка Стайнфелд) отправляется на поиски убийцы отца сиротки. В фильме много насилия, алкогольной икоты, развесёлых шуток, а в конце погибнут все трое*. Главное, что всё происходящее будет иметь оттенок сумасшедшинки в лучших коэновских традициях.

Почти во всех рецензиях на этот фильм можно встретить упоминание о том, что «Железная хватка» является ремейком одноимённого вестерна  1969 года  с Джоном Уэйном в роли того самого Когбурна и для лучшего восприятия версии Коэнов оригинал следует немедленно посмотреть. Так вот, делать этого не надо, поскольку нельзя сравнивать стиль двух гениальных братьев и постановщика первого фильма, о котором ничего неизвестно (вообще, поговаривают, что тот фильм решили снять только потому, что в нём согласился сниматься Уэйн). В «Хватке» 69-го года на первом месте был сюжет, который по степени главенства в вестернах должен стоять на втором (главное всегда – это атмосфера Дикого Запада). Коэнов как всегда интересует не столько сюжет, сколько герои, которые сами в каком-то роде являются ходячими сюжетами. Все свои поступки они совершают не потому что того требуют обстоятельства, а потому что им так хочется. Конкретно в «Железной хватке» доказательством этого служит то, что Когбурн и Ла Беф в определённый момент времени бросают всю эту затею с поимкой убийцы, несмотря на то, что Мэтти отчаянно пытается их мотивировать. Причина, как это водится у Коэнов, – их любовь посредством героев совершать всякого рода нелогичные глупости, которые в жизни им несвойственны, или на которые они никогда не отважаться. Иначе как, например, объяснить, что Когбурн полез грязными руками в рот Ла Бефу, чтобы оторвать кусочек прикушенного языка, когда тот и сам мог это сделать? И как после этого версию вестерна 2010 года ставить в один ряд с фильмом 69-го?

«Железная хватка» номинирована на Оскар в категории лучший фильм, но вряд ли его получит. Дело в том, что Коэны часто пытаются в конце придать своему безумству космическое обобщение, но спускаются до житейской простоты. Так произошло и в этот раз.  А почему – трудно объяснить и не охота писать!